Очень по-людски

Вот это действительно великолепная выставка! Во-первых, состав: Фройд, Бэкон, Джакометти, Сутин, Кософф, Браун, Сэвилл – сплошные звезды. Во-вторых, безупречная организация залов, предлагающая хронологическое путешествие по подходам к живописи как медиуму изображения жизни, изображения человеческого тела и пространства его обитания в период примерно с 20-х годов до настоящего времени. Намеренно или случайно у кураторского решения выставки есть некоторое феминистическое подспорье – к концу экспозиции мы видим все больше и больше художников-женщин, и в последних залах, где наиболее заметны работы Сесил Браун и Дженни Сэвилл, уже нет ни одного художника-мужчины. Остается некоторое субъективное впечатление, что настал век живописцев-женщин.

 С моей точки зрения, это выставка не только о живописи, изображающей жизнь вокруг, как сказано в анонсе, а еще и о меняющемся отношении к несовершенному, живому, постоянно изменяющемуся человеческому телу. От ницшеанской погони за сверхчеловеческим, свойственной искусству прошлого, художники разными путями приходят к восхищению и разноплановому анализу отношения к телу в живописи – тела уже не как сексуального объекта, не как воплощенного идеала, не как фантазии или символа, а именно как куска плоти, обернутой в кожу, занимающего определенный объем в пространстве изменчивой жизни вокруг. То целостного, то, наоборот, распадающегося на элементы, то деформированного, то неприятно-реалистичного, но всегда очень живого.

 Лично мои хайлайты выставки следующие: во-первых, за километр заметный и собирающий вокруг себя сразу всех зрителей портрет женщины лет 40 с обнаженной грудью кисти Стенли Спенсера в первом зале. Что-то в этом достаточно классическом, отдающем Сержентом по своей живописной технике портрете перебивает по экспрессивности даже висящую неподалеку работу Хаима Сутина с кроваво-красными резкими мазками. Два женских портрета, выполненные в цветах прерафаэлитов, абсолютно лишены прерафаэлитской или импрессионистской идеализации, как бы предисловие к Люсьену Фройду и в то же время крайне современные. Эту женщину сложно назвать привлекательной, но от нее исходит потрясающая сила, ее тело и личность как бы не помещаются в холст, пространство, которое оно занимает, неудержимо затягивает в картину.

Очень по-людски All Too Human 26
Install images (c) Tate photography, Joe Humphrys

Далее узнаваемые Джакометти и Бэкон уже не просто представляют объем и вес тел на картине, эксгибиционистское положение, которое они занимают на картинах Спенсера и Сиккерта, но и деформируют его, порой забавно, порой - откровенно жестоко. Явно вдохновленная африканскими масками живопись Ф. Н.  Соузы создает некую паузу наивности перед залом школы Слэйд 50-х, где выделяется мрачный портрет женщины работы Юэна Углоу, несколько дрожащий в своей графичной линии и радикальный в оставляемом впечатлении одновременно. В залах Франка Ауэрбаха и Леона Кософфа, где тяжеленные куски краски, почти скульптурная форма мазков дает эффект веса, массивности, неповоротливости – и тем удивительнее увидеть прекрасный, одновременно трогательный и очень светлый детский бассейн исполнения Леона Кософфа.

Очень по-людски All Too Human 22 1
Install images (c) Tate photography, Joe Humphrys

И вот мы попадаем в самое сердце выставки – зал Люсьена Фройда. Подборка работ одного из известнейших английских художников, а также внука Зигмунда Фрейда (Фройда) по совместительству начинается с небольшого автопортрета с акцентом на неизбежное старение лица, которое художник наблюдает в зеркале. Наиболее интересными в этой экспозиции мне показались обнаженный портрет девушки, лежащей на кровати с каким-то героиновым отчаянием и при этом крайней неловкостью в положении тела,  и огромный, также обнаженный, портрет лежащего мужчины в полный рост с собакой – как выяснилось, так и позировавшего. Непомещаемость тел, их какая-то странная неуместность, тактильная телесность, немного противная, немного притягивающая, представляет совершенно новый взгляд на изображение людей в живописи – художник, которому приписывается возвращение живописи на художественную сцену 80-х, уж точно не идеализировал своих моделей. Это тело-как-оно-есть.

Очень по-людски All Too Human 07
Install images (c) Tate photography, Joe Humphrys

Далее сложно пройти мимо триптиха и портретов Бэкона, где искаженные, деформированные тела и лица обладают какой-то обезьяньей грацией. На меня также произвел впечатление огромный автопортрет с дочерью во время плавания в каком-то водоеме Майкла Андреуса, где светлые пятна тел затягиваются внутрь зелено-синего пространства на картине. Далее зал Паулы Рего – удивительно разнообразный, где особенно впечатляет бытовая семейная сцена с деформированными массивными участниками и сильным фрейдистским контекстом. И, конечно, последний зал – огромное лицо ударенной как будто бы женщины от Дженни Сэвилл, поражает своей пугающей огромностью и очевидной беззащитностью одновременно. Лежащий обнаженный в мириадах мазков Сесил Браун, фигура которого не вполне очевидно выделяется из пестроты экспрессивных движений кисти, бытовые сцены Селии Поль, напоминающие о мрачноватом внутрисемейном мире Маркеса, завершают экспозицию. «Выходи давай, ты уже 3 часа тут болтаешься», - говорит охранник. Выставка совсем не на 5 минут, надо сказать.

Очень по-людски All Too Human 13
Install images (c) Tate photography, Joe Humphrys

Подавляющее большинство работ имеют отношение к человеческому телу. All Too Human могло быть названо All Too Body, но наравне с телом, а то и подавляя его, принципиальным персонажем выставки становится живопись как таковая, живопись как медиум в довольно неоднозначный момент ее жизни – с 30-х по настоящее время. Множество раз провозглашенная устаревшей и отвергнутой, она так же множество раз возвращалась на арену за счет хронологически-периодичного появления живописцев-новаторов, многих из которых мы видим на выставке.

Екатерина Гранова

ALL TOO HUMAN: BACON, FREUD AND A CENTURY OF PAINTING LIFE
Билеты: £17
Tate Britain Millbank London SW1P 4RG

www.tate.org.uk

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *