Мастер прекрасных иллюзий

14, 18, 21, 24 февраля

«Дон Жуан – художник, сочинитель, мечтатель и мастер прекрасных иллюзий», – считает Каспер Хольтен, директор Королевской оперы «Ковент-Гарден». Его версия одноименной оперы Моцарта в начале февраля этого года стартовала в знаменитом лондонском театре.

Don GiovanniЭто вторая постановка известного датского режиссера со времени его почти двухлетнего директорства в Королевской опере «Ковент-Гарден» – после «Евгения Онегина», премьера которого прошла в минувшем году. Возглавлять королевские оперные театры Касперу Хольтену не в новинку – ему было всего 27, когда Королевская опера Дании предложила ему должность художественного руководителя. Интересное совпадение: тогда, в 2000 году, Хольтен сменил на посту Элайн Падмор, которая перешла работать в «Ковент-Гарден». После 11 лет работы в Датской опере Каспер вновь стал преемником Падмор – на этот раз в Лондоне. В театр «Ковент-Гарден» Каспер Хольтен пришел с впечатляющим опытом работы и репутацией одного из самых интересных современных оперных режиссеров, на чьем счету 60 постановок оперных, драматических и музыкальных спектаклей и оперетт в Дании, Швеции, Исландии, Латвии, Франции, России, США и Австрии. Одно из самых трудных в оперной практике произведений – тетралогию Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга» – Хольтен осуществил на сцене Королевской оперы Дании (2003-2006). Эта постановка, отмеченная рядом премий, принесла режиссеру международное признание. В 2010 году состоялся дебют Хольтена как кинорежиссера: его нашумевший фильм-опера «Хуан» по мотивам моцартовского «Дон Жуана» был представлен на кинофестивалях многих стран.

Собственно, именно во время работы над сценарием этого фильма и родилась концепция нынешнего оперного спектакля. Хольтен рассказывает, что консультант, которая должна была дать отзыв на его сценарий, не была знакома с оперой Моцарта (!) и ее поразило, насколько непривлекательной и отталкивающей личностью является главный герой произведения. Как зрители могут симпатизировать такому человеку или отождествлять себя с ним? – недоумевала консультант.

Такой неожиданный отзыв заинтересовал Каспера. С одной стороны, анализируя литературные источники, мы, несомненно, убеждаемся, что поступки главного героя далеки от законов морали, с другой – никто не может отрицать неотразимую ауру, которой Дон Жуан завоевал 2065 женщин еще до появления оперы, и сегодня, более двух веков спустя, все так же соблазняет и очаровывает зрителей. Его жизнелюбие и ненасытность, стремление к несбыточной идеальной любви – пусть и на мгновение, неприятие грустной правды о человеческой смертности – эти стороны личности Дон Жуана, по мнению Каспера, притягивают, соблазняют, рождают иллюзии. Весь вопрос в том, когда соблазны, в тесном кольце которых живет современный человек, переходят в ложь, а ненасытность и жажда обладания завладевают душой, оставляя нас с пустыми сердцами?

В экспрессивном, динамичном спектакле режиссера Хольтена более всего поражает визуальный ряд. Еще звучит увертюра, когда поднимается занавес и на занимающем все пространство сцены фасаде здания появляются первые буквы видеопроекции. Белый мел торопливо выводит женские имена – одно, другое, третье… Вскоре уже сотни имен дам, соблазненных Дон Жуаном, покрывают стены, наползают друг на друга, перечеркивают, давая место новым. Знаменитый список неутомимого сластолюбца, который тщательно ведет его слуга Лепорелло, будет еще не раз возникать на фасаде здания, которое по ходу спектакля то и дело трансформируется и передвигается. Динамичная световая проекция – визуальный эквивалент мыслей и настроений главного героя. Она то расцветает розами, когда Дон Жуан поет любовные серенады, то стекает черными слезами в трагической сцене, то вырисовывает призраки соблазненных им красавиц, то уводит нас в потусторонний фантастический мир.

В соответствии с обычной практикой Королевской оперы, исключительно сильный исполнительский состав спектакля интернационален. За дирижерским пультом – итальянец Никола Луисотти, Дон Жуан – польский баритон Мариуш Квечень. За последние десять лет этот известный певец спел партию соблазнителя не менее 100 раз в 16 различных постановках. На мой взгляд, выступление Квеченя – лучшая работа в спектакле. В роли слуги Лепорелло – итальянский бас-баритон Алекс Эспозито, Донну Анну спела шведская сопрано Малин Бюстрём, Донну Эльвиру – француженка Вероник Жан (сопрано), Дон Оттавио – итальянец Антонио Поли, Командор – украинский бас Александр Цымбалюк, Мазетто –южноафриканец Дэвид Кимберг, служанка Церлина – британка Элизабет Уоттс; это первое успешное выступление молодой певицы на сцене «Ковент-Гарден» отметили многие критики. Костюмы созданы дизайнером Аньей Ванг Крагх, декорации – художником Эс Девлин, автор видеопроекций – Люк Халльс.

Как и вызвавший бурные разноречивые отклики фильм «Хуан» (особенно впечатлила кинозрителей сцена обнаженного Дон Жуана, поющего арию под струями душа), новая постановка Каспера Хольтена «Дон Жуан» в Королевской опере «Ковент-Гарден» – спектакль неоднозначный, яркий, спорный и, безусловно, заслуживающий просмотра и вашего собственного мнения.

The Royal Opera

14, 18, 21, 24 февраля

Bow Street, Covent Garden
London WC2E 9DD
Main Stage, 7 pm.

www.roh.org.uk

Вика Нова.

Фото любезно предоставлены ROH, DON GIOVANNI © BILL COOPER.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *