Очарованная кедром. Выставка скульптуры Урсулы фон Ридингсвард

До 4 января 2015

«Следовать моде – не мой путь. И никогда им не был. Это не значит, что я не училась у предшественников…

Мне кажется, я проложила свою борозду и иду по ней, не являясь членом какой-то группы, организации, не принадлежа ни к какому движению. Что для меня действительно важно – то, насколько меня увлекают и притягивают идеи, рождающиеся в студии. И если однажды это исчезнет, я больше не стану создавать новые работы. Ведь все дело в том, живет ли в тебе это желание творить».

Эти слова Урсулы фон Ридингсвард – скульптора, более 35 лет остающейся верной одному материалу – канадскому кедру. Урсула родилась в польско-украинской семье в 1942 году, в нацистской Германии.

События детских лет оставили глубокий след в ее памяти: «Мы прошли через девять лагерей для перемещенных лиц. В Польшу, где были коммунисты, вернуться не могли, так и перебирались из одного лагеря в другой». Лишь в 1950 году семья приехала в США. Урсула окончила Университет Колумбия города Нью-Йорка, стала профессиональным скульптором. И выбрала материал, который стал ее творческим спутником на многие десятилетия. Канадский кедр Урсула называет своим холстом, его чистое поле зажигает воображение художницы. «В отличие от других пород дерева в кедре нет видимых волокон. Он нейтрален, как лист бумаги, – и это дает мне возможность резать его в любых направлениях, заставляя проделывать акробатику, которая мне нужна».

Но не только нейтральность материала обусловила выбор художницы.

Дерево – голос из детства, из прошлого, который никогда не умолкал в ее сознании. Это крестьянские корни ее родителей, их рассказы о том, как в далекой Польше «дерево окружало нас везде — деревянные дома, деревянные заборы, деревянные инструменты, которыми нужно обрабатывать землю».

Это бараки из грубо сколоченных досок в лагерях для перемещенных лиц, где прошло ее детство; деревянные миски, в которых подавалась скудная трапеза, игрушки, которые вырезал из дерева отец… Не зря эти нехитрые предметы быта в работах фон Ридингсвард обретают статус тотемов, увеличенных до человеческого роста. Как и земля, пейзаж, дорога, река – темы, вдохновляющие ее многометровые скульптурные композиции, напоминающие стволы диковинных деревьев.

Во многих своих работах Урсула использует стандартные кедровые брусья со стороной сечения 10х10 см и 5х10 см длиной 2-3 метра. Кедровые балки накладываются друг на друга и склеиваются как слоеный пирог. Такая ясная сетка квадратов и балок определенного размера – алфавит, из которого скульптор строит свои послания в дереве. А затем в ход идут циркулярная пила, стамески, долото, деревянный молоток, шлифовальный станок… Нередко художница использует графит – втирая его в дерево, она добивается более глубоких теней в рельефах, придавая работам драматизм и динамику.

Было бы слишком просто измерить творческий путь фон Ридингсвард в векторе двух координат – вертикаль и горизонталь, хотя чисто технически метод построения ее работ осуществляется именно в этой системе. Горизонталь – через постепенное, пласт за пластом наслоение, наложение, прессование – выстраивается в конечном итоге в вертикаль. Но и эта вертикаль прочитывается с множеством отступлений: вырытые в дереве извилистые каналы, каверны, резкие диагонали, углубления в поверхности, отметины пиления, выдавливания, темные пятна ожогов – все эти физические следы процесса обработки материала, его сопротивления образуют в теле скульптуры бесчисленные мини-композиции.

Такова работа «Дорога», ассоциативно близкая мощным волнам штормящего моря или стихии лавы, извергшейся из недр и застывшей изрезанными пластами гранитной породы; но если всмотреться поближе, можно увидеть и скользкое бездорожье лесных оврагов, покрытых красноватой глиной. Диагональное расположение структурных частей скульптуры и систематически повторяющиеся необработанные куски дерева, напоминающие рыбью чешую, усиливают динамичность вещи.

Большой горельеф «Крестовый мираж» напоминает мне лица в толпе большого города; у кого-то он вызывает ассоциации с пейзажем, формы органические и геометрические одновременно. Заданный модуль балок 10х10 см держит всю структуру в сетке квадратов. Игра света и тени в ритмически повторяющихся объемах вызывает вибрацию, близкую эффекту водной ряби, а цвет напоминает о комьях глины под дождем.

72-летняя Урсула фон Ридингсвард – одна из немногих женщин-скульпторов в мире, работающих с деревом в таких масштабах. Она разрушает стереотип хрупкой женственности в искусстве; ее творчество чуждо поверхностной сентиментальности, изящной виртуозности и лубочному фольклору. Скульптор говорит, что «хочет разорвать сентиментальное отношение к дереву, которое живет в детских сказках». «Я не хочу ни забавности, ни привлекательности, ассоциируемой с деревом». Те, кто видел работы Урсулы, могут подтвердить эти слова. Работы художницы, представленные в коллекциях Метрополитен-музея в Нью-Йорке, Музея современного искусства (МОМА), на площадях и в парках городов США поражают монументальностью природных органичных форм. Кажется, они всегда были частью этого ландшафта: их форма, природная в своих линиях и изгибах, растет и развивается как живое растение; скульптор возвращает дерево в свою естественную среду – так что даже в виде объекта искусства оно остается частью окружающей природы, сохраняя свою цветовую и фактурную основу.

В этом легко убедиться, побывав на большой ретроспективной выставке Урсулы фон Ридингсвард в Йоркширском скульптурном парке (YSP), представившей более 40 скульптур и рисунков художницы. Из шести работ, специально созданных ею для нынешной экспозиции, особенно поражает «Бронзовая чаша с кружевами» – первый опыт работы художницы с бронзой.

«Мне очень хотелось увеличенные во много раз кружева поместить в пейзаж», – призналась Урсула. Поверьте, даже ради одной этой «Чаши», подобно скульптурному собору с ажурным навершием, возвышающемуся в торжествующей зелени йоркширских холмов, стоит отправиться на выставку.

Ursula von Rydingsvard

До 4 января 2015

Yorkshire Sculpture Park, West Bretton, Wakefield WF4 4LG

www.ysp.co.uk

Сергей Шканов.

Фото: Jonty Wilde.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *