Сказка, рассказанная Бурном, или Лебедь с «татуировкой дракона»

Jonathan-Ollivier-as-The-Swan-in-Matthew-Bourne's-Swan-Lake.-Photo-by-Bill-Cooper-[13]До 26 января 2014

«Лебединое озеро» Мэтью Бурна – классика современного балета и слава английского в частности. За 16 лет с момента своего создания он занял прочное место среди таких символов английской культуры.

Бурн никого не оставил равнодушным своей дерзкой интерпретацией классического балета – первый сезон отметился специальным показом для королевской семьи в Royal Variety, затем были аншлаги на Бродвее и по всему миру. И только со второй половины 2000-х другие хореографы стали пытаться повторить этот ход, с переменным успехом. С постановками самого мэтра трудно тягаться, они стали своеобразным фирменным отличием компании New Adventures. Балет Swan Lake гастролирует по всему миру, однако на Рождество предпочитает лондонскую сцену театра Sadler’s Wells (вот уже в седьмой раз). За прошедшие годы состав сменился несколько раз, однако сравнения с первой постановкой не избежать – она все равно остается точкой отсчета, относительно которой двигается планка «хуже-лучше». Как и обещал Бурн в предварительных интервью, балет претерпел изменения. Годы репетиций сказались, хореография стала более отточенной, лаконичной и немного то, что называется «straightforward». Возможно, это отражение накопленного жизненного опыта главного режиссера, но именно такое впечатление оставляет исполнение партии Лебедя – в этом сезоне солирует Джонатан Олливье (Jonathan Ollivier), танцевавший в качестве премьера с Northern Ballet Company, Alberta Ballet Company. Его техника классически отточена, что позволяет легко расставлять акценты и делать театральные паузы, а прыжки с зависанием делают честь английскому балету. Танец маленьких лебедей – это мини-шедевр. Стоит посмотреть постановку хотя бы только ради этой сцены – явная доработка хореографии и, несмотря на длительность в 3 минуты, – смех и бурные аплодисменты зрителей. Весь лебединый кордебалет напоминает переодетых шаолиньских монахов – тут уж не усомнишься, что лебедь – птица агрессивная (по изначальной концепции Бурна). То же самое и с Лебедем – филигранность техники Олливье не заслоняет лиричности Адама Купера (который танцевал первого Лебедя). Однако в последней постановке пара Принц – Лебедь более танцуют друг с другом, чем Амблер и Купер, которые, казалось, исполняют каждый свой танец…

Выход Незнакомца обновлен и сделан неплохо, но вся интрига подана немного упрощенно, явно не хватает эмоциональной вовлеченности: во время Дамского танца Незнакомец просто оставляет Королеву, как будто ему все это наскучило, и поворачивается, чтобы перекинуться словом с другими кавалерами. В конце балета он все-таки делает отчетливое усилие побороться за Принца, но не может справиться с агрессивной стаей и, похоже, умирает от старости. Принц же, наоборот, в силу своей жизнерадостности по натуре (и молодости лет?) не производит своим образом отсылки к известному члену королевской семьи. Из несомненных плюсов нового балета – использование света и, в частности, игры теней в заключительных сценах – юмор Бурна. А когда артисты выходили на поклон, у Лебедя почему-то оказались черные царапины на ребрах – как в известном фильме с Брюсом Ли. Это еще один кивок в сторону боевых искусств?

В общем, балет стал еще более современным и динамичным, а любителям лирики остается смотреть первоначальную версию со Скоттом Амблером и Адамом Купером.

До 26 января 2014

Билеты: £12 – 60

Театр Sadler’s Wells, Roseberry Ave,
London EC1R 4TN

тел. 020 7863 8198

Уна Корнеева.

Фото: Bill Cooper.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *