«Дылда» Кантемира Балагова

Главное кинособытие России – это, безусловно, «Дылда» Кантемира Балагова, 28-летнего режиссера из Нальчика, выпускника мастерской Александра Сокурова в Кабардино-Балкарском университете. С 11 октября фильм стартовал в ограниченном британском прокате. Лидия Шафранова рассказывает, почему этот фильм никак нельзя пропустить.

«Дылда» Кантемира БалаговаИмя молодого режиссера Кантемира Балагова появилось у всех на устах после выхода его дебютной картины «Теснота» в 2017 году. Фильм имел оглушительный успех, шквал аплодисментов и критики, и народной любви, и проклятий обрушился на режиссера буквально в один момент. Не в силах справиться с вниманием публики, режиссер даже был вынужден удалить все свои соцсети. Хотя чуть позже все же восстановил аккаунт в Инстаграме.

«Теснота» объездила весь мир и собрала множество призов и специальных упоминаний, в том числе приз ФИПРЕССИ – «Особый взгляд» на Каннском международном кинофестивале. И самый главный приз ждал его там же – всесторонняя поддержка могущественного продюсера Александра Роднянского и возможность снимать свой следующий полный метр. Этим полным метром и стала кинолента «Дылда».

«Дылда» Кантемира БалаговаЗабегая вперед, хочется отметить успехи второй картины Балагова на том же Каннском киносмотре в этом году: приз «Лучшая режиссура» и второй раз приз ФИПРЕССИ. Неизвестно, как мастер Александр Сокуров относится к творчеству своего бывшего ученика, уже независимого и уверенного в себе режиссера, но такой успех в Каннах о чем-то да говорит! К тому же «Дылда» выдвинута от России на премию «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке. Войдет или нет картина в шорт-лист «Оскара», станет известно 16 декабря.

Итак, нашумевшая «Дылда». Фильм рассказывает о первых послевоенных годах в Ленинграде, о двух фронтовых подругах, которые осваиваются в мирной жизни после войны. Ия – Дылда – комиссована после ранения раньше, у нее наблюдается странная особенность неожиданно застывать и терять связь с реальностью на несколько минут. Маша – бойкая и озорная – возвращается позже, и так же, как и подруга, устраивается работать санитаркой в местный госпиталь. Но объединяет их не только общее фронтовое прошлое. Во-первых, Ия присматривает за маленьким сынишкой Маши – Пашкой, во-вторых, скромная, странная, неуместно высокая и несуразная Ия испытывает необычно сильную, особенно по тем временам, привязанность к Маше. Их отношения представляют пример сразу нескольких типичных созависимостей: влюбленного и принимающего любовь, доминанта и сабмиссива, виноватого и наказывающего, – и обе искалечены войной, обе ищут что-то или кого-то, кто их вылечит.

«Дылда» Кантемира БалаговаКантемир Балагов рассказывал в интервью, что одна из книг, вдохновивших его написать этот сценарий, – «У войны не женское лицо» белорусской писательницы, лауреата Нобелевской премии по литературе 2015 года Светланы Алексиевич. Именно об этом – о женском лице войны и рассказывает фильм «Дылда»: о лице, которое то застывает в ужасе, то искажается гримасой страдания и боли, которую невозможно пережить, невозможно вместить в себя. Фильм полностью отрицает привычную для нашего зрителя картину весело, озорно и умело выигранной войны без последствий, без травм и шрамов: воевали, победили, жили долго и счастливо. «Дылда» показывает изнанку войны, то, что осталось за кадром, хотя и делает это очень тонко и деликатно – долгими молчаливыми сценами, мягким отблеском лампы на заплаканных лицах, минимумом диалогов и бесполезной болтовни. Большинство сцен по палитре и сочетанию красного и зеленого напоминают картины фламандских мастеров, что дает фильму новую необычную перспективу – вместо обычной в таких фильмах дистанции, режиссер плавно и бесстрашно погружает зрителя в самую гущу событий, делает его почти соучастником. Трудно отстраненно наблюдать за развитием сюжета со стороны, зритель будто сам становится и этой застывшей и тихой Ией, и страстно жаждущей любви и семьи Машей, и злой и аристократичной Любовью Петровной, и влюбленным и глупым Сашкой, и растерянным и смертельно усталым главврачом Николаем Ивановичем. Невозможно посмотреть на героев осуждающе, потому что как будто все время смотришь на себя самого – так глубоко проникает фильм в смотрящего благодаря уникальной и талантливой режиссуре Кантемира Балагова.

Фильм нарочно оставляет несколько не до конца разрешенных конфликтов, не просто так он оставляет открытым и финал, а все для того, чтобы не отпускало еще несколько дней после просмотра. Пусть не отпускает никогда, ведь ради этого мы и любим смотреть хорошее кино!

Лидия Шафранова

 

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *