Капричос по роману «Великий Гэтсби»

фильм о безумии современного мира

Фильм «Великий Гэтсби» (The Great Gatsby) поставлен по одноименному роману Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, написанному в 1925 г. Это время в Америке называют Roaring Twenties, веком, когда после Первой мировой войны мир захватил ажиотаж веселья, безумия и бешеных денег. Фильм База Лурмана (Baz Luhrmann) в первую очередь об этом безумии.

В 1922 г. Ник Кэррауэй переезжает в Нью-Йорк и поселяется в маленьком коттедже на Лонг-Айлэнде.

Охваченный постоянным ощущением праздника Нью-Йорк кажется Нику невероятным городом. Рядом с его домом находится роскошный особняк мистического богача Гэтсби, устраивающего вечеринки для всего Нью-Йорка. А по другую сторону залива располагаются другие изысканные владения – кузины Ника Дейзи и ее мужа Тома. Дейзи – эмоциональная, хрупкая особа, которая проводит свои дни в утонченном безделье вместе с компаньонкой Джордан. Вскоре Ник становится вовлеченным в жизнь обоих. Сначала он посещает попойку вместе с Томом, а чуть позже узнает о былом романе Гэтсби и Дейзи и способствует их воссоединению. Но этот роман заканчивается не новой свадьбой или хотя бы романтичным побегом, а неприглядной пьянкой в гостинице, после которой Дейзи понимает, что не может уйти от (изначально) богатого мужа. Она возвращается в свой особняк в машине с Гэтсби и по дороге случайно сшибает любовницу Тома. Это неприятное обстоятельство еще сильнее расстраивает эмоциональную даму, поэтому Гэтсби «по-джентльменски» берет вину на себя. В итоге все заканчивается плохо…

Честно признаться, поначалу я побаивалась идти смотреть фильм, ожидая увидеть красивые сцены поцелуев Леонардо Ди Каприо (Leonardo DiCaprio) и Кэри Маллиган (Carey Mulligan) на фоне заката, а также танцующих в фешенебельных особняках под джазовую музыку пар. Ожидала и боялась сентиментальности и «осетрины с душком», а вместо этого вышла из кинотеатра совершенно удивленная. «Великий Гэтсби» – это в первую очередь фильм о современном мире, о его безумии, пустоте, перекошенных ценностях и об отчужденности. Интересно то, что музыка в нем также современная – в частности, во время вечеринок в доме Гэтсби и гонок на машинах по Нью-Йорку звучит хип-хоп. Леонардо Ди Каприо хоть и снова играет роль соблазнителя чужой жены, но в то же время создает интересный и, что главное, новый образ Гэтсби – неврастеничного и неуверенного в себе доброго человека, боящегося разрушить эффект собственного джентльменства. Кэри Маллиган создает образ трогательно ранимой и в то же время поразительно черствой особы. Ее элегантные наряды, легкое отношение к деньгам (она ведь так грациозно начинает сбрасывать с балкона одежду Гэтсби), непринужденность и светскость кажутся элементами неподражаемости характера и свободы. Своей игрой Кэри Маллиган проливает свет на главные составляющие личности Дэйзи – ее конформизм, мещанство и эгоизм. Интересен и образ Тома, созданный Джоэлом Эдгертоном (Joel Edgerton): «свой парень», пошляк, пьяница и распутник, он тем не менее оказывается страшным снобом лишь потому, что принадлежит к сословию старых денег. Что касается Тоби Магуайра (Tobey Maguire), то здесь обошлось без сюрпризов. «Человек-паук» и в этом фильме играет хорошего, порядочного парня. В этот раз он хоть и не спасает мир от чудовищ, но все равно оказывается единственным героем, способным постигнуть несправедливость мира. Впрочем, как и в романе.

Неожиданная постановка фильма в 3D, вызвавшая столь неоднородные рецензии критиков, объясняется его карнавальностью. Толпы народа, развлекающиеся в особняке Гэтсби, полураздетые танцовщицы в клубе, гонки по городу и контрастные виды Нью-Йорка обусловливают необходимость спецэффектов. Такие режиссерские задумки, как составление коллажа окон Нью-Йорка или «сбрасывание» камеры с небоскреба, придают фильму необходимую динамичность.

В целом «Великий Гэтсби» можно сравнить скорее с ярко написанной картиной или офортом в стиле «Капричос» Гойи, нежели сказать, что это точная адаптация Фицджеральда. Впрочем, фильм на это и не претендует. Его гиперболизированное изображение пирующего мира, еще не узнавшего Великой депрессии или… недавнего кризиса, заставляет задуматься. Он будто ставит перед зрителем вопрос: насколько далеко общество может зайти в своей погоне за удовольствием? Ведь коктейли, дорогие машины, изящные шубки, особняки – все эти атрибуты так называемой красивой жизни могут быть и знаками ее уродства.

Татьяна Мовшевич