Смотреть нельзя помиловать: анафема советского кинематографа

В преддверии праздников Монтекки и Капулетти с воскресшим энтузиазмом обнажают шпаги в многострадальных интернетах.

Класть ли яблоко в салат оливье? А желатин в холодец? Можно ли заменить селедку в селедке под шубой не селедкой? Но, главное, включать ли в новогоднюю ночь «Иронию судьбы» или это советское наследие может нанести непоправимую психическую травму подрастающему поколению?

Давайте посмотрим на основные претензии к сюжетам фильмов, которые своим тлетворным влиянием до сих пор мешают становлению правильного феминизма в нашем сознании.

Что объединяет драму Москвы, которая, как известно, слезам не верит, «Служебного романа», «Зимней вишни», «Осеннего марафона» и уже упомянутой всуе «Иронии судьбы»? В эту же компанию можно притянуть за уши и «Чародеев», впрочем (Новый год мы или где?).

Итак, имеется некая всячески достойная женщина, комсомолка-спортсменка-красавица с разной степени сложности терниями на пути к звездам. Традиционно ее окружают так себе мужчины, среди которых случайно затесался чудак-всей-жизни или, в лучшем случае, инфантильная моль с раздутым ЧСВ.

Любой конфликт строится на сложном выборе, будь то двое мужчин, карьера – отношения, отношения – самоуважение и т. д. Как тут не вспомнить аксиому Эскобара: при безальтернативном выборе из двух противоположных сущностей обе будут являть собой исключительную ***. Что нам совершенно честно, между прочим, и демонстрируют.

А теперь следите за руками и подменой понятий. Популярное мнение: если бы кинематограф не транслировал нам идеи токсичных отношений в парадигме «успешная женщина – неудачник мужчина», или что этот самый мужчина (хоть какой-то) делает женщину полноценной, или (подставьте сюда любой из столпов патриархального общества) мы – современные женщины – не были бы склонны идеализировать так называемых Лукашиных и Новосельцевых, а слали бы всех, кто не ровня, лесом, где их или волки бы съели, или школа жизни перевоспитала.

Но ведь художественный фильм – это история, а не учебное пособие. Это отражение эпохи, реальности или страшного сна сценариста. Идеи идут из жизни в кино, а не из кино в жизнь.

А кто ни разу не влюблялся в кого-то совершенно неподходящего, не застревал в разрушающих отношениях, не понимал, что творится кошмар, но не мог ничего с этим поделать, потому что «любовь как случайная смерть», пусть бросит в меня камень. Да, прямо в монитор.

Реальность такова, что любой человек может влюбиться в любого человека независимо от статуса, семейного положения и воспитания и совершенно потерять голову. Отсюда и «я так долго тебя (алкоголика и нищеброда) искала».

Ну а сценарий таких отношений будет в десятую очередь зависеть от просмотренного кино.

За что можно любить такие фильмы? За то, что чувствуешь себя не одиноким в своей глупости, например. Когда видишь, что не одна ты такая умница и красавица в болото недостойности вляпалась, становится не так стыдно за ошибки прожитых лет.

Или за надежду, что, если ты очкастый клерк преклонного возраста, тебя все равно может полюбить принцесса.

Ну и плохая история вовсе не равно плохая атмосфера, ради чего мы, собственно, и включаем эти фильмы в сентиментальные моменты. Иногда это просто мостик в то время, когда были молодыми родители.

Так что уж пусть каждый смотрит что хочет, хоть «Иронию судьбы», хоть ковер на стене.

И с Новым годом!

Надежда На…

Спасибо за вдохновение статье Лены Миро lena-miro.ru/2262410.html