Андрей Кончаловский: «Для киношников советская власть была абсолютным раем»

Лекторий «Прямая речь» в Лондоне, как заведено, собрал полный зал русскоязычных слушателей– негде было яблоку упасть. На этот раз состоялась встреча с выдающимся режиссером Андреем Кончаловским, последний фильм которого «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицина» получил «Серебряного льва» на Веницианском кинофестивале. 

Тонкий ум, мудрость и искрометный юмор Кончаловского в сочетании с мастерскими вопросами не менее выдающегося собеседника литературоведа Дмитрия Быкова – ведущего вечера – позволили полностью завладеть вниманием аудитории без малого на два часа. Разговор шел о вечном и важном: о жизни, творчестве, дружбе и любви… Неудивительно, что Кончаловский собрал полный зал.

Фильм без артистов

«Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» – картина без звезд, без артистов, и вообще без сюжета, – говорит Андрей Сергеевич. 
(Кончаловский снял фильм о жизни реального сельского почтальона из кенозерской деревни Косицина в Архангельской области, сценарий сложился буквально при монтаже отснятого материала, большинство ролей сыграли местные жители, – прим. ред.). – И мне кажется, я больше не буду снимать фильмы с артистами, хочу снимать фильмы с обычными людьми».

Кино не для попкорна

«Современный кинематограф под влиянием телевидения и Голливуда выработал такой язык, с которым удобно есть попкорн. В последней моей американской картине «Щелкунчик» американский продюсер советовал сделать громче музыку: ведь все жуют попкорн и плохо слышат. И я не хочу больше снимать кино, когда едят попкорн. Хочу, чтобы люди приходили смотреть мои работы, как в театр, в консерваторию, где не хорошо жевать.

Потребление и спешка, немедленное удовлетворение всех потребностей привели человека к варварству. Я считаю, что бесконечное потребление – это новое варварство. Измерение уровня жизни сегодня идет по уровню дохода на душу населения. Но уровень дохода может быть низкий, а культуры – высокий. Уровень дохода при советской власти был низкий и был дефицит. Вообще, чтобы человек, по моему мнению, был полноценным – он должен иметь дефицит, жить в умеренно неблагоприятных условиях. Дефицитом и словом «нет» воспитываю своих детей. Потому что мы часто в жизни получаем «нет». Надо приучать детей слышать «нет».

Рай в СССР

«Для киношников советская власть была абсолютным раем. Мы точно знали, что делать нельзя: нельзя ругать коммунистическую партию, нельзя ставить вопрос о легитимности однопартийной системы, в остальном – делай, что хочешь. К тому же, при советской власти денег не считали: можно было создавать картины, как Рублев, – огромную очень дорогую картину. Большим достоинством было то, что нужно было сначала пробить сценарий, получить деньги, и никто потом не смотрел работу до тех пор, пока ты ее не завершишь. Картина была в коробке, смонтирована, озвучена, потом могла лечь на полку. Но она существовала. Это абсолютно исключено в зоне свободного предпринимательства, где любой замысел подобного рода не получит денег, а цензура в этом смысле сильнее. Думаю, когда покойный Рязанов говорил: «по мне ездили бульдозерами» – это небольшое преувеличение. Если бульдозером – то только, пожалуй, по Аскольдову за его «Комиссара» и по Тарковскому. Запрещенного практически не было».

Ложная перспектива

«Разочаровываться и очаровываться – непрерывный процесс, поскольку у человека постоянно возникает определенная перспектива. Бернардо Бертолуччи, с которым я очень дружу, говорит, что в искусстве, как в жизни, надо все время создавать ложную перспективу, поскольку мы все равно изменим перспективу с нашим опытом. Мы все время открываем новые перспективы и всегда думаем, что это окончательная истина. И так до конца. Однажды мы с Бертолуччи встретились в Риме и очень напились. И он мне говорит: я придумал картину – это будет мой лучший фильм. О том, что секс – это смерть. И создал «Последнее танго в Париже»… Все отношения между главными героями – абсолютный шедевр. Поразительно, как нежность может стать жестокой».

Таланты и гении

«Когда смотришь на большой талант, думаешь: вот это да – я бы так никогда не смог. А когда смотришь на гения, думаешь: я бы точно так же сделал» – отмечает Кончаловский.

Записала Ольга ЧИРУК.