Ревью: The Tsar's Bride в Covent Garden

Ревью: The Tsar's Bride в Covent GardenС 12 апреля по 2 мая в Лондоне на сцене Королевского оперного театра (Ковент-Гарден) шла новая постановка оперы «Царская невеста» («The Tsar’s Bride») Римского-Корсакова, осуществленная знаменитым режиссером Полом Карраном (Paul Curran).
Новая постановка оперы Римского-Корсакова произвела сильное впечатление. Прекрасные голоса и неожиданная современная постановка сделали этот спектакль особенным.

Пол Карран, руководитель Норвежской национальной оперы и балета, шотландец по происхождению, хорошо известен любителям оперы. В числе его последних работ «Отелло» в Торонто, «Русалка» в Осло. Он очень хорошо знаком с Россией, в совершенстве владеет русским языком, знает русских людей, Россию. В 1998 году он участвовал как ассистент режиссера в постановке в Ковент-Гардене оперы Римского-Корсакова «Золотой петушок». Ранее Карран ставил «Скупого рыцаря» Рахманинова в лиссабонском Национальном театре «Сан-Карлуш».

Новая постановка «Царской невесты» – современная постановка. Костюмы, декорации, актерская игра – все переносит зрителя в наше время, в Россию 90-х, и это главная находка режиссера.
Честно говоря, когда после потрясающей увертюры началось первое отделение и на сцене Григорий Грязной избивает привязанного к стулу человека, как это принято в русских боевиках и на сцену приходят опричники, одетые как российские бандиты, первое ощущение было – полное неприятие происходящего на сцене. Каждый раз, когда звучала очередная ария, было острое желание закрыть глаза и представить актеров в исторических нарядах эпохи Ивана Грозного. Не воспринимался и хор, исполнявший народную песню, и девушки танцующие на столах. Но сила искусства потому и сила, что она заставляет, если это сделано талантливо, посмотреть на постановку по-новому и отойти от стереотипного мышления. В какой-то момент действие на сцене начало захватывать, и ты уже видишь не Россию Ивана Грозного и его бесчинствующих опричников, а современную Россию с ее проблемами и проводишь исторические параллели. Знание России позволило Полу Каррану создать новое произведение на историческом сюжете времен Ивана Грозного.

Большинство ролей исполняли русские певцы. Роль Марфы исполнила сопрано Марина Поплавская, которая на сцене Королевского театра оперы и балета дебютировала еще в 2006 году. Россиянка меццо-сопрано Екатерина Губанова выступила в роли Любаши, партию Малюты Скуратова исполнил Александр Виноградов. Партию Григория Грязного исполнил датчанин бас-баритон Йохан Ройтер, украинец Дмитро Попов – Ивана Лыкова, Паата Бурчуладзе из Грузии – Собакина, отца Марфы.

Об опере «Царская невеста»

Это девятая опера Н. А. Римского-Корсакова. Первое представление было в Москве 22 октября 1899 года.
Л. Мей написал сюжет на основе исторического эпизода женитьбы (в третий раз) царя Ивана Грозного. Вот что рассказывает об этой истории Карамзин в своей «Истории Государства Российского»: «Скучая вдовством хотя и не целомудренным, он (Иван Грозный. – А. М.) уже давно искал себе третьей супруги… Из всех городов свезли невест в Слободу, и знатных и незнатных, числом более двух тысяч: каждую представляли ему особенно. Сперва он выбрал 24, а после 12… долго сравнивал их в красоте, в приятностях, в уме; наконец предпочел всем Марфу Васильеву Собакину, дочь купца новгородского, в то же время избрав невесту и для своего старшего царевича, Евдокию Богданову Сабурову. Отцы счастливых красавиц из ничего сделались боярами (…) Возвысив саном, их наделили и богатством, добычею опал, имением, отнятым у древних родов княжеских и боярских. Но царская невеста занемогла, начала худеть, сохнуть: сказали, что она испорчена злодеями, ненавистниками Иоаннова семейного благополучия, и подозрение обратилось на ближних родственников цариц умерших, Анастасии и Марии (…) Не знаем всех обстоятельств: знаем только, кто и как погиб в сию пятую эпоху убийства (…) Злобный клеветник, доктор Елисей Бомелий (…) предложил царю истреблять лиходеев ядом и составлял, как уверяют, губительное зелье с таким адским искусством, что отравляемый издыхал в назначенную тираном минуту. Так Иоанн казнил одного из своих любимцев Григория Грязного, князя Ивана Гвоздева-Ростовского и многих других, признанных участниками в отравлении царской невесты или в измене, открывшей путь хану к Москве (крымскому хану Девлет-Гирею. – А. М.)».
Л. А. Мей интерпретировал эту историю, естественно, как художник, а не историк. Eгo драма не претендует на историческую достоверность, но рисует яркие характеры в необычайно драматичных обстоятельствах. В опере драматизм сюжета драмы Мея неизмеримо усилился гениальной музыкой. Действие происходило в 1572 году.

Лена Фрогли

One comment

  1. Совершенно не согласна с автором, ушла после антракта. Дешевая и коньюктурная постановка ” а ля сериал братки” Только причем здесь Римский Корсаков? Непотребность, отсутствие меры и вкуса, поверхностно, нечестно со строны господина Curran зато очень продажно.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *